Landmarks, a lo largo de las rutas del palmeral, aparecen marcas con unas piezas metálicas en las aceras y caminos desde el centro urbano hasta los diferentes huertos. En el reto 3 pienso marcar con alguna estrategia de dibujo (hexágono) para identificar la ruta hasta el huerto de Sempere, lugar de la actuación. Colocaremos nuevas señales, dejando una huella e intentando vincularla a los conceptos que no distorsionen la imagen que tenemos de los huertos. Creare un dibujo en el suelo limpiando el terreno exterior y en el interior dibujare los seis triángulos producidos dentro del hexágono principal y los tratare con diferentes materiales. Para diferenciar el ámbito exterior del interior se puede utilizar el agua de las acequias para regar el contorno, obteniendo así una coloración distinta del terreno seco. Con la transformación del espacio quiero obtener la posibilidad de que el público que pase por el camino pueda descubrir, dentro de la estructura principal de los huertos, otras posibilidades de acción en ellos, siendo respetuoso con el ambiente y por supuesto dentro de las posibilidades que la nueva “Ley del palmeral” podría permitirnos actuaciones lúdicas, educativas y artísticas.

Suelo, de la parte central del huerto. Como se puede apreciar esta totalmente seco, por falta de riego. La estructura puede parecerse a las imágenes fractales resultantes de figuras geométricas

Con la idea de los hexágonos, creando marcas en algunas zonas del huerto, utilizando elementos encontrados in situ, y respetando el posible impacto ambiental que se pueda producir. Se pueden crear distintos entornos, con tierra, tabalas, piedras, dátiles. Recolectando elementos que se encuentren in situ, que pertenezcan al mundo que rodea toda la historia del huerto, creando otro punto de vista al cambiar de contexto de cada material trasladándolo de su estado inicial al estado final para que forme parte de la intervención propuesta. Buscare elementos que encuentre fruto de los que surgen del propio huerto y los que la mano del hombre pueda haber dejado, como basuras y otros elementos que no deberían formar parte del entorno. Hare croquis y dibujos de todos ellos y los documentare clasificándolos dependiendo de porque han aparecido allí.

3.- DIARIO DEL PROCESO: 13 de Abril. El primer contacto que tuve con el entorno fue para recorrer los huertos de palmeras que tengo al lado de casa, en los diferentes caminos (Cami de Felip, Cami de Almassera), encontramos huertos municipales y privados en donde se pueden observar como en las zonas centrales propias de la estructura de ellos, se encuentran algunos, con la tierra seca y otros con alguna vegetación.

14 de Abril. Caminando por el Cami de Almassera, vi el huerto de Pontos (municipal), con zonas verdes y la nueva casa del huerto restaurada recientemente, pense que podría actuar en él.

16 de Abril. Comencé planteando la Emergencia de la forma y elegí como figura, el hexágono y las  teselaciones del plano. Elegí esta forma porque me evoca relaciones y posibilidades geométricas, naturales, sociales, artísticas, etc, un hexágono es un polígono de seis lados y seis vértices, el hexágono regular tiene los seis lados iguales con ángulos iguales, comencé a idear el trabajo.

18 de Abril comencé con la Cartografía.

28 de Abril. Primer paso finalmente me concentre en los huertos, y los tuve como primera idea, además el Palmeral de Elche es un lugar icónico para la ciudad y se ha tratado mucho en conservar su imagen y sus estructuras a lo largo del tiempo. Pensé que podría aportar alguna con mi trabajo alguna idea para recuperar la actividad en el centro de los huertos. Pensé en el Huerto de Pontos y la Pipa real, (municipal).

29 de Abril pensé que en el huerto municipal podría incomodar a los técnicos y políticos municipales, pues ya me ha pasado alguna vez en otros trabajos. Decidí actuar en uno privado, el Huerto de Sempere.

6 de Mayo. Comencé a trabajar en el huerto, debajo de la Pipa de Sempere. Está podrida y cayéndose. Pensé en actuar debajo de ella y provocar a la ciudadanía porque se está cayendo, porque está seca, y pensé en utilizar los elementos que había alrededor. Hacer un homenaje con un tronco talado de una hermana suya, muerta antes que la pipa, y reivindicar la actitud de abandono a que se ven sometidos un innumerable número de huertos.

7 de Mayo: Preparo el material y herramientas que necesito para la actuación en el huerto, como estacas de madera, cuerda para marcar un círculo en la tierra muy seca, y formar un hexágono, utilizando un rastrillo para definir el hexágono, cuerda para marcar cada triangulo, bolsa de asas para recolectar piedras, tabalas y ramas secas, escoba y recogedor para recoger los dátiles secos y podridos. Durante los siguientes días me centro en el trabajo que tenía pensado, pero al tiempo según voy encontrando materiales y en la realización no todo sale como tienes pensado (hubiera necesitado agua, para ablandar la tierra).

5.- CONCEPTUALIZACION:

Sobre la evolución del palmeral ilicitano, ya alerto la voz hace casi un siglo el historiador Pedro Ibarra, y es que ya en 1920 avisaba del peligro que corría una de las señas de identidad ilicitanas por excelencia de mantenerse el ritmo de destrucción. Hoy en día, esa amenaza está más viva que nunca, y no sólo por la presencia de la plaga de picudo rojo, sino por el abandono en el que se encuentran muchas parcelas, con palmeras que ni se podan ni se riegan, y con ejemplares totalmente secos de los que sólo queda el tronco. Algunos huertos privados, o públicos catalogados como Patrimonio de la Humanidad, se encuentran en unas condiciones pésimas. Al iniciar el planteamiento del Reto3, he contado centenares de palmeras muertas y huertos abandonados. “Sin embargo, uno de los aspectos más significativos, como apuntan desde el Institut d’Estudis Comarcals, reside en el hecho de que “todos los huertos se encuentran en una franja que rodea el casco urbano en un radio máximo de unos tres kilómetros”, y puntualizan que “a todas las palmeras se las mata de sed; parece una estrategia premeditada”. Como consecuencia de los troncos secos existentes y de la necesidad de reponer los ejemplares, por el mal estado de las acequias de riego, por la falta de laboreo de la finca o por la presencia de picudo. Por todo ello, la conceptualización de mi trabajo, está enfocado en la intervención dentro de una de las parcelas del huerto de Sempere para la intervención ejecuto una pieza, que formalmente está compuesta haciendo uso de todos los elementos que he encontrado fruto de esa desidia a la hora de mantener vivo el huerto. Una de las reivindicaciones que plantean desde Institut d’Estudis Comarcals,, en relación con el ecologismo, (como bien se indica en el artículo “ Land-Art ecología , paisaje y lo orgánico, se fundamentan en que la ecología hay que verla con una perspectiva sociológica integra y aspirar a corregir las formas de relación destructivas entre acción humana y entorno natural. Y el concepto es la degradación, la muerte por asfixia de la palmera. La Pipa de Sempere,(hito característico de este huerto), está muerta, debido a diferentes causas, debajo de ella instalo mi obra basada en la descomposición y degradación, queriendo mostrar ante la ciudadanía el estado en que se encuentra el Palmeral y haciendo homenaje a la historia y al huerto como tal. Como ejemplo: Hablando del bosque de Oma de Agustín Ibarrola, sí, es cierto el embrujo que se desprende cuando entras en el bosque pintado (1980), pero es una agresión al entorno natural. Hoy en día en el Palmeral de Elche, al amparo de la Ley del Palmeral, y de la UNESCO, sería un atropello y una auténtica barbaridad, (sin menospreciar la calidad artística de la actuación). Mucho más respetuosas me parecen las actuaciones de Richard Long con sus esculturas hechas como resultado de la estructura formal de las formas básicas, Long nunca realiza alteraciones significativas en los paisajes que atraviesa. En su lugar, marca el suelo o ajusta los accidentes naturales de un lugar, levantando piedras, por ejemplo, o haciendo trazos simples. Guiado por un gran respeto por la naturaleza y por paisaje, haciendo uso de expresiones pictóricas mediante la aplicación con la mano de barro, en un estado muy líquido, haciendo hincapié en que el significado de su obra radica en la visibilidad de sus acciones y no en la representación de un paisaje en particular.

RETO 3 Hoja de Ruta BOCETOS

A).-Marca el terreno:

.- boceto a)

Landmarks, a lo largo de las rutas del palmeral, aparecen marcas con unas piezas metálicas en las aceras y caminos desde el centro urbano hasta los diferentes huertos. En el reto 3 pienso marcar con alguna estrategia de dibujo (hexágono) para identificar la ruta hasta el huerto de Sempere, lugar de la actuación.

Ya dentro del huerto, podemos marcar el terreno, los troncos de alguna palmera y centrarnos en el lugar debajo de la Pipa de Sempere.

.- Dibujo 1. (acuarela)

.- Dibujo 2. (acuarela)

Colocaremos nuevas señales, dejando una huella e intentando vincularla a los conceptos que no distorsionen la imagen que tenemos de los huertos. Creare un dibujo en el suelo limpiando el terreno exterior y en el interior dibujare los seis triángulos producidos dentro del hexágono principal y los tratare con diferentes materiales. Aparecerán diferentes superficies y texturas. Para diferenciar el ámbito exterior del interior se puede utilizar el agua de las acequias para regar el contorno, obteniendo así una coloración distinta del terreno seco.

.- Dibujo 3. (acuarela)

No utilizare pinturas ni colores que puedan afectar o alterar la estética del entorno, (aunque Ibarrola lo hacía en el bosque de Oma). Con la transformación del espacio quiero obtener la posibilidad de que el público que pase por el camino pueda descubrir, dentro de la estructura principal de los huertos, otras posibilidades de acción en ellos, siendo respetuoso con el ambiente y por supuesto dentro de las posibilidades que la nueva “Ley del palmeral” podría permitirnos actuaciones lúdics, educativas y artísticas.

D).-Recolecta:

.- Dibujo 4. (acuarela)

.- boceto d)

Con la idea de los hexágonos, creando marcas en algunas zonas del huerto, utilizando elementos encontrados in situ, y respetando el posible impacto ambiental que se pueda producir. Se pueden crear distintos entornos, con tierra, tabalas, piedras, dátiles. Recolectando elementos que se encuentren in situ, que pertenezcan al mundo que rodea toda la historia del huerto, creando otro punto de vista al cambiar de contexto de cada material trasladándolo de su estado inicial al estado final para que forme parte de la intervención propuesta. Buscare elementos que encuentre fruto de los que surgen del propio huerto y los que la mano del hombre pueda haber dejado, como basuras y otros elementos que no deberían formar parte del entorno. Hare croquis y dibujos de todos ellos y los documentare clasificándolos dependiendo de porque han aparecido allí.

.- Dibujo 5. (acuarela)

.- Dibujo 6. (acuarela)

E).-Llenos y vacíos: La dirección a seguir es la de rellenar con elementos orgánicos del propio huerto, las grietas y huecos que nos encontramos, como flores, ramas, piedras, hojas secas o tiernas, etc. Entrantes, salientes y pliegues profundos en la superficie del terreno, en las acequias, en los troncos secos de alguna palmera. Se podría registrar las texturas con la técnica del frottage y las huellas dejadas en el terreno mediante moldes, que posteriormente podría trasladas a mi estudio y utilizarlos para el ejercicio final. Con esta técnica podría captar en detalle la textura el estado en que se encuentra fruto del paso del tiempo y su descomposición.

.- boceto e)

.- Dibujo 7. (acuarela)

RETO 3 Hoja de Ruta CARTOGRAFIA

El espacio natural que he escogido para el Reto 3 son los huertos que se configuran alrededor del palmeral ilicitano.

Antecedentes: Los huertos de palmeras como paisaje cultural, tienen una geometría propia como espacio rural profundamente humanizado e inmerso en la trama urbana, que está constituida por un conjunto de elementos íntimamente relacionados que los configuran físicamente y cuya suma forma el llamado “Palmeral” de Elche, reconocido en su conjunto y en sus partes, como Patrimonio de la Humanidad (UNESCO, año 2000).Las plantaciones de palmeras de los huertos ilicitanos, han sido objeto de muy variados tipos de representación gráfica como partes significativas de un paisaje que desde siempre ha cautivado a su observador por su belleza, rareza, excepcionalidad y singularidad .Hoy en día, Los huertos de palmeras, como espacio agrícola productivo ya no tienen un valor intrínseco propio, reconocido y apreciado tanto social como económicamente. Los huertos de palmeras nadie cuestiona su defensa ni su reconocimiento, pues estas explotaciones formaban parte de la vida cotidiana y eran sobradamente conocidas e identificadas por sus nombres, por sus propietarios, sus palmeras, alineaciones, acequias, caminos, casas, etc., íntimamente relacionados con la trama urbana pero no incluidos en la misma ni considerados en su ámbito de desarrollo.

Configuración: En la cartografía realizada considero la representación de los distintos elementos que configuran esos huertos. La configuración de los huertos de palmeras del Palmeral está constituido por alineaciones de palmeras que dejan en su interior unos espacios rectangulares que sirven para otros usos, rodeados de acequias para su riego. Estos huertos que se encuentran en los perímetros del suelo urbano de la ciudad de Elche terminan de configurar la imagen de la ciudad, en esos huertos podemos apreciar flora y fauna de diferentes especies protegidas., Existe una trama de acequias y que desde el pantano llevan el agua hasta la ciudad a través de la acequia mayor del pantano a otros ramales como las acequias de Marchena Dula, etc. y de ahí hasta las acequias propias de cada huerto. Los espacios interiores de los huertos antiguamente se utilizaban para la agricultura. El trazado de la Acequia Mayor se dibuja en uno de los lados, dando servicio a través de las diferentes acequias a cada huerto.

Consideraciones históricas y sociales: El regadío de los huertos se hace fundamentalmente con el agua de la Acequia Mayor del Pantano, mediante adjudicación de horas de agua a cada superficie, ya sea privada o municipal. Hoy en día se han abandonado la actividad de esos huertos, por motivos diversos. Muchos de los huertos son de propiedad privada aunque el ayuntamiento está intentando conseguir la titularidad de algunos de ellos. La nueva ley del Palmeral articula y reglamenta la posibilidad de los diversos usos permitidos en los huertos, así como también la gestión y mantenimiento de todos ellos, eso permitiría indudablemente controlar la diversidad de usos que podrían tener, desde actividades enfocadas a usos lúdicos educativos, artísticos etc,.

Connotaciones sensitivas: Los huertos del Palmeral aun estando cercanos e inclusos en la trama del casco urbano nos proporcionan una serie de sensaciones, como silencio tranquilidad. Podemos apreciar la esbeltez de las palmeras, la vegetación que aparece entre ellas, en los espacios interiores, los dátiles en lo alto de las palmeras o en el suelo, dependiendo de la época del año, creando un tapiz donde se pueden apreciar distintos olores y colores, debidos a la descomposición del fruto, en los márgenes de las acequias, el ruido del agua cuando están en pleno rendimiento, la fauna propia del entorno. El podado de las palmeras encapuchados para obtener palma blanca para el Domingo de Ramos.

Estructura, hitos y materiales: 1.-Acequia, que riega cada bancal que constituye la totalidad de un huerto. 2.-Dátiles en el suelo, dependiendo de la época del año, cuando maduran y no se recolectan, caen al suelo, y son comida habitual de las personas viandantes por los caminos o de los animales que habitan por el entorno. 3.-Dátiles en la palmera, en la época de floración se observa cómo van madurando, hasta su época de recolección. 4.-Palmas secas, producto del escamordado (técnica de limpieza y poda de la palmera). 5.-Zona de actuación, en donde pienso elaborar el Reto3. 6.-Tierra, seca producto del déficit de mantenimiento en un huerto de propiedad privada. 7.-Piedra, elemento que podemos encontrar en el entorno. 8.-Troncos, derivados de la poda y tala de alguna palmera. 9.-Tabalas, de la descomposición y secado de la superficie exterior del tronco de la palmera. 10.-Palmera, propias de los huertos. 11.-Ttronco, de la parte inferior de un tronco principal. 12.-Partidor, elemento que sirve para desviar y repartir el agua a cada bancal. 13.-Camino, perteneciente a la Ruta del Palmeral, que permite conectar todos los huertos. 14.-Acequia Mayor, del Pantano, la arteria principal que sirve a las distintas acequias. 15.-Pipa de Sempere, palmera singular que por sus características tiene la denominación de “pipa”. 16.-Cartel, indicativo en la entrada de cada huerto. 17.-Puerta, de madera en la entrada de los huertos. 18.-Muro, de mampostería reproducción original de los muros antiguos. 19.-Palmera-muro, punto singular del encuentro entre una palmera y el trazado del muro. 20.-Cartel, indicativo del nombre de un huerto en concreto. 21.-Ruta, cartel indicativo de las diferentes rutas del Palmeral. 22.-Pipa Real, del Huerto de Pontos. 23.-Huerto labrado, de la zona interior del Huerto de Pontos. 24.-Acequia secundaria, que sirve para regar un huerto concreto.

.- Uno de los planos de la ciudad con los huertos del margen izquierdo del rio Vinalopo. De Francisco de Coello 1859

.- Plano con indicación de los senderos del Palmeral

.- Fragmento del Plano Geométrico de la Villa de Elche, del maestro de obras Josep González, (1849).Huertos colindantes con el Filet de Fora en la zona del Raval.

.- Croquis y notas sobre la explotación de un huerto de palmeras. Pedro Ibarra (1900)

.- Primera representación gráfica de las alineaciones de palmeras, PGOU-62.

.- Planos específicos de la delimitación de los huertos históricos. Izquierda: Fragmento del plano del Croquis del palmeral de Elche (1943) Derecha.- Plano de los Horts de Palmeres de la Ciutat D´Elx.(1981)

.- Plano realizado por mí, de los diferentes huertos alrededor del casco urbano de la ciudad.

BIBLIOGRAFIA

https://www.elche.me/imagenes/plano-de-ubicacion-de-los-huertos-de-palmeras-de-la-ciudad-de-elche

https://www.yporquenounblog.com/2020/01/el-agua-del-palmeral.html

https://www.yporquenounblog.com/2013/10/el-plano-de-elche-y-comarca-sacados-del.html

Tesis doctoral. Gregorio Alemañ.

https://rua.ua.es/dspace/handle/El Palmeral histórico de la ciudad de Elche y su acequia mayor.

https://www.fundacionaquae.org/el-palmeral-de-elche-un-ejemplo-de-desarrollo-sostenible/

RETO 3 Hoja de Ruta Emergencia de la forma

Hexágono y teselaciones del plano. He elegido esta forma porque me evoca relaciones y posibilidades geométricas, naturales, sociales, artísticas, etc., pensando en el Palmeral de Elche. Un hexágono es un polígono de seis lados y seis vértices. El hexágono regular tiene los seis lados iguales con ángulos iguales.

Cuando se inscribe en una circunferencia, esta pasa por todos sus vértices. Está muy relacionado con el triángulo equilátero, pues se puede dividir en seis triángulos equiláteros. Asimismo, en el hexágono se inscriben dos triángulos equiláteros mayores que forman la conocida estrella de seis puntas. También está íntimamente relacionado con la circunferencia: el lado del hexágono regular equivale al radio de la circunferencia en la que se inscribe.

En el mundo del arte, el Hombre de Vitrubio, obra en la que Leonardo da Vinci analiza y estudia las proporciones ideales del cuerpo humano, y para mí el cuadrado, el circulo y el hexágono son tres figuras geométricas ideales, vinculadas entre sí por la proporción aurea (número de oro). En el mundo vivo encontramos numerosos ejemplos de patrones hexagonales. La selección natural ha ido favoreciendo este patrón en muy diversos ámbitos. El principal problema a solventar es el de la compactación en todas las superficies que separan o que hacen de frontera con el exterior. Lo saben bien las abejas, que han de minimizar el aporte de cera para la construcción de sus panales. Lo vemos también en numerosos ojos de artrópodos como los insectos. Ejemplos todos ellos de simetrías circulares o semicirculares, comprimidas o compactadas, con la función de cubrir superficies por las que no queden intersticios, ni se puedan hendir o penetrar. El hexágono, pavimentando, ejerce de frontera entre el exterior y el interior en el mundo vivo.

Por su relación con el triángulo, con el cubo y con la circunferencia, el hexágono es un gran generador de formas modulares. En el fascinante mundo de los teselados tridimensionales, el hexágono es un patrón recurrente.

Contexto natural: En cualquier área existen sonidos naturales, es decir, aquellos que son propios de la zona. Sirven para conocer el grado de salud ambiental de un área natural y cómo se ven influenciados por sonidos no naturales de origen antrópico. Uno de los posibles planteamientos a la hora de desarrollar el ejercicio puede ser el determinar los efectos antrópico en el palmeral ilicitano y plantear acciones preventivas y/o correctivas en caso de que el nivel de actuaciones molestas sea inapropiado para el entorno del Palmeral.

Contexto antrópico:

Un espacio antrópico es todo aquel que el ser humano ha transformado para su propio beneficio, ocurre en los huertos de palmeras, y en espacios urbanos que se los ha apoderado los coches por la intervención de la mano del hombre. Este adjetivo se utiliza para calificar a aquello generado o transformado por una actividad desarrollada por el hombre. Por tanto, podríamos clasificar un paisaje según el componente o componentes dominantes: Abióticos: elementos no vivos de un ecosistema. Bióticos: seres vivos de un ecosistema. Antrópicos: elementos humanos.

Voy a orientar mi elección en el Palmeral ilicitano. El Palmeral de Elche fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco el 30 de noviembre de 2000. El Palmeral, la palmera, la composición de los troncos de las palmeras y los huertos me evocan intervenir con esta idea.